За неискусен окото, како тоа може да биде дека на обичниот турист, и веќе полн со чуда присутни во градот на Барселона, малку Мис Комора би можеле да останат неоткриени.
Се наоѓа во една од најубавите места во овој град, со широко отворени простори, зелени и богат спортски објекти, соседството Монџуик, Се во предниот дел на оваа мала, квадрат павилјон може да ве изненади.
Но, ако истражувате во неговото вистинско значење Павилјонот што Лудвиг Мис ван дер Рое изграден за Универзалната изложба што се одржа во шпанскиот град во 1929, таа е трета меѓу најелемимичните дела од кодот на рационалистички стил, по Баухаус и Вила Савоје.
Она што се појавува пред нас е римејк на 1983, бидејќи оригиналот беше демонтиран следната година.
Е составен од:
1,20m висока травертинска база која во еден агол содржи правоаголен резервоар за вода, каде што другите делови од зградата се рефлектираат и дебели во подрумот во кој се појавува како "ископани";
ѕид на плочата со потпрена клупа, која практично ги поддржува и поврзува покривните рамнини на покриените области на павилјонот, исто така формирајќи септум за сепарација помеѓу внатрешните и надворешните простори на павилјонот;
осум хромирани поклопеници со пресек во облик на држење го држат армиран бетонскиот под покривање на вистински изложбен простор, чие внатрешно опкружување е артикулирано со други ѕидарски плочи или со стаклени и метални плочи;
вториот помал басен со вода, од кој стои фигуративната скулптура на Џорџ Колбе, се наоѓа на пократка страна на зградата и се наоѓа во внатрешноста на дворот, опкружен со три страни со ѕидови покриени со оникс, кои се формираат, надвор , повеќе не игра на плочи, туку затворен волумен;
друг сличен волумен, на спротивната страна, делумно го опкружува голем слив, ја разграничува другата кратка страна на зградата и секогаш огради со неправилен тек, одделот содржи две соби за канцеларии и услуги. UПодот над ова второ покриено подрачје е поддржан од гореспоменатиот ѕид и паралелен на базенот.
Нејзината важност беше да се воведат значителни иновации, како што се „слободниот план“ и „течените простори“, но пред сè, како ова дело е поврзано со нејзината историчност и сумира многу јазични аспекти на модерното движење: авангарда и традиција. Всушност, неговиот опис нè тера да разбереме колку ова дело му должи на стилот-кодот на неопластиката од една страна, за лизгањата, интерпенетрациите и распаѓањето на волуменот во рамнини и од класичното што го наоѓаме на кратките страни на Павилјонот каде што е затворено со wallsидови што создаваат тома и веќе нема распаѓање типично за поетиката на Де Стил, од скулптурата на Колбе и од пуризмот на матрицата на Ле Корбузерија, всушност делото е од исклучителна едноставност, ние сме во логиката на единствената декорација што ја признал Лос, а која произлегува од природата на материјалот .
На кратко, може да се каже дека важноста на оваа работа лежи токму во односот меѓу периметарот и површината, меѓу геометријата и органската природа на материјалите, помеѓу неопластичноста и класицизмот.
