Кога станува збор за големите дела на архитектурата, не може да се зборува за Музејот Гугенхајм во Билбао, Шпанија, дизајниран од страна на Френк Овен ГериНе само за својот спектакуларен и својата најсовремена технологија, туку затоа што тоа беше ѕвездата на една нова ера, која на транзицијата кон дигиталната ера.
Всушност, по сопствено признание на авторот, овој музеј е замислен, дизајниран и изграден со помош на дигитално моделирање, со помош на високо напреден компјутерски софтвер кој успеа да ја трансформира утопијата во реалност.
Музејот уште од неговата изградба доби бројни критики, поради високата цена и на изградбата и на одржувањето, поради влажноста која би го нападнала титаниумот од кој би бил составен голем дел од објектот и двете за дефектите на секоја плоча што би довело до континуирани деформации што резултирало со бројни реставрации на целата структура.
И покрај тоа, веднаш штом беше инаугуриран во 1997 година, се претвори во многу важна туристичка атракција, привлекувајќи посетители од секоја земја, станувајќи симбол на градот Билбао во светот.
Зградата на тој начин стана поважна од делата што ги содржи и една од најспектакуларните градби на деконструктивизмот.
Музејот беше нарачан од Фондацијата Саломон Р. Гугенхајм. Избраната локација беше северно од урбаниот центар, стратешка точка од која музејот би бил видлив од трите главни точки на градот, на местото на старото индустриско земјиште во подножјето на реката Нервион и вештачкото езеро малку повисоко од ова, соодветно дизајнирано, на чии води се рефлектира, зголемувајќи ја уште повеќе неговата спектакуларност, особено ноќе ако се земе предвид дека на нивото на водата се поставени пламеници од кои излегуваат обоени пламени измешани со прскања со вода.
Зградата зафаќа вкупно 24000 мXNUMX и е составена од низа сложени волумени кои меѓусебно комуницираат на спектакуларен начин, со очигледно непочитување на законите на статиката.
Структурата, која совршено ги одразува стиловите на Гери и деконструктивизмот, се чини дека е извајана по речиси органски контури. Составен од нестабилна геометрија со чисти, дезартикулирани и распаднати форми, деформирани волумени, резови, асиметрии и отсуство на традиционални естетски канони. (музејот, велат дизајнерите, нема никаква рамна површина).
Но, хаотичен само по изглед, музејот е опремен со одлична функционалност и е внимателен на заштедата на енергија, благодарение и на прозорците поставени на врвот, способни да го регулираат интензитетот на светлината.
Влијанието врз околината е секако силно, но не толку за да создаде вознемиреност, навистина импозантната структура се спојува со контекстот благодарение на трезвената елеганција на материјалите:
Титаниум, што ја прави структурата речиси сјајна како лушпи од риба; варовнички плочи и кристални плочи направени од двоен термички кристал за заштита на внатрешноста од топлина и сончево зрачење.
Зградата што се гледа од реката изгледа како да има облик на брод, почит на пристанишниот град и одозгора на цвет.
Понекогаш сета оваа помпа може да изгледа бескорисна и со право критикувана за високите трошоци, но да не постоеја нови и храбри експерименти, кои сè уште се можни на ова поле, во свет во кој речиси се е измислено, никогаш не би оделе напред и покрај Трошоците што ги носи овој тип на планирање, успеваат да направат речиси непознат и сериозно депресивен град од економска гледна точка, една од најпопуларните туристички дестинации.
Фото: La Tête Krançien
